这些会唤起你的情感，他的所有行为会令你产生同情，所以人物会感动你。

没有这个的话，他在里面要达到的目标失败了，你只是觉得他挺傻逼的，最多就这种感觉。

刘烨也是，你给了所有前史，会使你的人物更丰富，更有质感。

刘尚：

现在市场上贴近现实主义的电影还是少，大部分就是把情节堆出来就完了，它真的没有太丰富的背后动机和前史。

另外，看《烈日灼心》的时候，可能有的观众会惋惜里面有的人不该死，《追凶者也》也是，觉得张译不该是那样一个结局，有一种生活的无力感，这是比较深沉的情感。

但现在市场上的很多片，只要给观众看到有小鲜肉，有激烈的打斗和搞笑，观众就觉得爽，你会不会担心观众看了《追凶者也》觉得没爽到？

曹保平：

看你是喜欢高级的爽还是低级的爽。

当然，你要尊重观众，观众进入影院是要满足某种情绪的宣泄，比如《速度与激情》《美国队长》等等，这种爽，是生理的满足。

我希望做到生理和心理的双重满足。

还有的电影更高级，比如阿巴斯。

有走得更偏的，只求心理的满足。

波兰斯基的《杀戮》，我刚看的《完美陌生人》，我觉得这些电影才叫有技术含量。再比如《通天塔》《这时对那时错》，通过心理的爽就能震撼你，远远强大于看《速度与激情》。

它完全不需要调动纯粹生理的满足。

我就是选择在这两者之间的交合点，所以纯粹的生理快感不是我这个电影去追求的了。

刘尚：

你追求的这个角度，在市场上的覆盖面其实已经足够了。

尽管不是最大的，但在商业上能够自给自足。

曹保平：

好的剧情片都能达到这样一种要求，《美国往事》肯定是剧情片。

有非常多在商业上出色的剧情片，比如《泰坦尼克号》。

我希望我的电影是这样，在两者中间，不是单一化的。

刘尚：

关于演员的问题，为什么你选择刘烨来演一个比较憨的角色，可能多数人觉得他又高又帅，是个偶像，如何调整演员到这种带点喜剧感的状态？

曹保平：

我选演员没有太往类型上选，反而大家看着特别惯常的演员表演，我特别想拧着来。唯一的标准是演员要有表演天赋，就是你适合吃这碗饭，演员要有这个东西。

《烈日灼心》我最终用段奕宏也是这个道理。

造型这个事儿可以往后做，而且生活中的真实情况和你概念中想象的是不一样的。

举个例子，你生活中认识的特别牛逼的教授，和你电影中打扮出来的一个教授，看上去绝对不一样。当然也要有审美意义上的共通性，要拧着来也要给出理由，否则就是给自己下绊儿。

比如说张译，可以演王友全也可以演杀手，打扮打扮，搞搞小女孩，他年龄也演得了。

但他戴个眼镜，个也不高，不壮，没有满脸横肉，看上去很普通，就觉得这样的演杀手特别好。

刘烨我对他没有偶像的概念，他骨子里有个愣劲儿。

每个演员都有自己的那股劲，说白了就是一个社会人拥有的习性，任何人都有，而且是改不掉的。

有种挺可爱的浑劲儿，不太见风使舵，察言观色，有点自我，他又是一个大个儿，愣呵呵的劲，很多演员没有。

我觉得这和宋老二的角色是相同的。

胡子、疤痕、发型这些外在的造型很容易实现，我关键是看演员骨子里的东西。

刘尚：

你之前的电影都是犯罪片，但其中一部分像《光荣