真田二哉缓了缓，继续说道：“即使是角川系现在的形势也不是那么好，或者说整个行业现在都是一片水深火热。”

“那就没有什么应对方法吗？”原野真吾皱了皱眉，不禁问道。

原来角川专务董事长井上伸一郎在 2015 &nkaa&nks 创刊时发表的《新文学宣言》中就明确表示，所谓「新文学」，就是由网络上的用户创作的、在互联网上发表的、作为书籍或者电子书籍出版的小说。

把电子书籍和传统出版并列，足见角川发展电子书籍的决心。

从出版社资源的分配和市场中的创作者们的反应，我们可以窥见这种变化确实发生了，而 2016 年 2 月角川自己的网络小说平台カクヨム上线，显然也是这个战略的一部分。

从ラノベの杜记录的出版数据来看，从 2010 到 2017 年，主要文库类丛书品牌的新刊数量都在下滑，与之相对的，则是单行本类丛书的新刊数量均普遍上升。

虽然在绝对的数量上文库类丛书依然占优，但显然单行本类丛书的发展势头更好。

这些单行本类丛书，就是「轻文学」或者「新文学」。很多读者对这类作品最熟悉的，应该就是以「成为小说家吧」上连载的作品为代表的，内容以穿越、转生到异世界为主的网络小说作品。

但这几部实际上都是在文库类丛书品牌中出版的作品，分别是在电击文库、角川 sneaker 文库和 f 文库 j 这三个文库类小说品牌下出版的。

这三个品牌在这两年还有什么多媒体化的网络小说新作吗？而角川体系中，以网络小说为基本的作品大部分已经都划入到了「新文学」体系里面，从早已成熟的轻小说体系中分离了出来。

从近两年发行量也能看到角川的资源确实从轻小说系向新文学系倾斜，强调&nc（er&nenerated&nntent，由用户生产的内容，网络小说是典型例子），这已经是整个角川集团经营战略的一部分了。

其他出版社无疑也在增加他们在单行本品类中的投入。比如&na 文库下设了 &nvels 、英雄文库下设 pri&nvels&nverp &nverp&nvels 等等，相信不久我们就能看到这些单行本品牌下作品的多媒体化了。

新人奖一直是各大出版社获得新作者、新作品的主要手段，通过奖金和出版承诺，吸引全国各地的有能之士来应募。

应募人数的多寡，也反映了这家出版社的影响力和创作者们对这家出版社的认可程度。但是随着「成为小说家吧」出版作品的热度不断上升，出版社也显然调整了重心。

其中最极端的例子莫过于主妇之友社旗下、出版了《骑士&;;魔法》《异世界食堂》等作品的英雄文库。主妇之友社此前主要专注于实用类的书籍，直到 2012 年才正式进入轻小说市场、创立英雄文库。

这样一个市场「新人」，从 2012 年到 2017 年，靠着仅有的一位编辑（和他的一位助手）每天工作近 20 小时在「成为小说家吧」挖掘作者和作品[9]，愣是让英雄文库在轻小说市场上面站住了。现在，英雄文库已经是有 80 多部作品、两部作品动画化、稍有名气的文库品牌了。

而角川在 2013 年和 2014 年《记录的地平线》《魔法科高中的劣等生》两部作品的动画化显然彻底点燃了创作者们对「小说家系（なろう系）」的热情，让他们看到